3つの小品 （フルートソロ）／Trois Pieces

ピエール＝オクターヴ・フェルー（1900–1936）は、自身の音楽を「余分な装飾や欠点がなく、力強く、健全で、楽観的で、ただ機能する音楽」と評した。クロード・ドビュッシーの『シランクス』（1913年）は、田園風景の流行の火付け役となった。これは1919年頃にアルチュール・オネゲルの『羊の踊り』、そして1922年12月13日に初演されたフェルーの『三つの小品』に反映された。第1楽章「囚われた羊飼いの女」は、ロクリアン旋法のB→Aを用いた旋律で田園的な趣を体現している。続く楽章「翡翠」と「トアン・ヤン」は、当時流行していたもう一つのテーマ、オリエンタリズムに彩られている。中国の詩には翡翠、特に翡翠笛が頻繁に登場するため、フェルーが五音音階、グリッサンド、アポジャトゥーラ、そして反復的なリズムを通して、この曲に独特の趣を与え、独自の題名をつけたのも当然と言えるでしょう。フルート奏者アンヌ・カルテルによるフランス語と英語による歴史的序文と演奏解説。– 新版。
（出版社Webサイトより機械翻訳）

Pierre-Octave Ferroud (1900–1936) described his music as “without superfluous ornament or flaws, a music that is sturdy, healthy, optimistic, a music that just works”. Claude Debussy’s Syrinx (1913) started a fashion for pastoral scenes; it was echoed by Arthur Honegger’s Danse de la chèvre around 1919, then by Ferroud’s Trois Pièces, which had its première on 13 December 1922. The first movement, “Bergère captive” [Captive shepherdess], embodies the pastoral idea with a melody which uses the Locrian mode of B to A. The following movements, “Jade” and “Toan-Yan”, are imbued with another theme that was fashionable at the time: orientalism. Since Chinese poetry often refers to jade, and in particular to the jade flute, it is only natural that Ferroud should have made the title his own, giving it a local flavour through pentatonic scales, glissandi, appoggiaturas and repetitive rhythms. Historical introduction and notes on interpretation in French and English by the flutist Anne Cartel. – New engraving.
（出版社Webサイトより原文）