モーツァルト：オーボエ協奏曲 ハ長調 KV314（オーボエソロ）／Oboe Concerto in C Major K314 (Oboe & Piano)

・2026年 第41回日本管打楽器コンクール
　オーボエ部門　本選曲
・2025年 第94回日本音楽コンクール課題曲
・第23回東京音楽コンクール（2025年）
　木管部門[オーボエ] 課題曲 本選

この曲は、技術的な華やかさと音楽的な美しさを兼ね備えた名曲です。明るく華やかなハ長調で書かれ、流麗な旋律と高音域の美しさが際立ちます。
-----------------
このヘンレ原典版は、レイアウトと精度において比類のない楽譜です。専門誌「Rohrblatt（ロールブラット）」は、2004年の出版直後にこう評しています「編集上の天才的なひらめき……この協奏曲に取り組むすべてのオーボエ奏者は、この版に照らして自らの解釈が評価されるべきである」。
この高い評価は主に編集者である著名なオーボエ奏者インゴ・ゴリツキに向けられたものです。彼は、編集済みのパート譜に加えて、この作品の2つの資料（どちらにも様々な問題点あり）を補遺として提供するというアイデアを提案しました。このスコア構成により、すべての異同が一目で分かり、演奏者自身が根拠のある解釈を下すことが可能になります。特に問題となり議論を呼ぶ箇所については、ゴリツキ教授が詳細に解説しています。
「編集上の天才的なひらめき」という賛辞は、モーツァルト研究者でピアニストのロバート・レヴィンにも当てはまります。彼はヘンレ版のために、即興的な要素に満ちたモーツァルト風の個性的なカデンツァを特別に作曲しました。単純な数値による相互参照システムによって、演奏者はテンプレートの中を自由に飛び回り、自分だけのカデンツァを構築することができます。
最後に、評価の高いピアノリダクションについて一言。この版のピアノ伴奏は、モーツァルト研究者で通奏低音のスペシャリストでもあるジークフリート・ペトレンツによって作成されました。彼は、オーケストラのスコアに寄せすぎることなく、響きがよく、なおかつ技術的に過度に難しくない鍵盤パートを目指しており、プロの伴奏者が常にいるとは限らない教育現場の実情にも配慮しています。
（出版社Webサイトより原文）

This Henle Urtext edition in unrivalled in layout and precision. The professional journal “Rohrblatt” wrote shortly after its publication (in 2004): “An editorial stroke of genius … Every oboist who attempts this concerto must have his interpretation measured against this edition.” Such praise principally honors the editor, the famous oboist Ingo Goritzki. It was his idea to offer a supplement to the edited instrumental part that presents both sources of the work – each problematic in various ways – together with the edited part. Owing to this chosen arrangement of the score one can see all variants at a glance, and make one’s own justified performance decisions. Particularly problematic and oft-debated passages are discussed in detail by Professor Goritzki. The above-cited praise for “an editorial stroke of genius” also applies to Mozart expert and pianist Robert Levin, who has composed idiosyncratic cadenzas in the master’s style especially for Henle’s edition of Mozart’s oboe concerto; very much in the improvisatory spirit of a cadenza, one can jump from one place to another in the template thanks to a simple (numerical) cross-reference system, and thus craft one’s “own” cadenzas. Finally, a word about the much-praised piano reduction for this edition, which comes from Mozart expert and renowned continuo specialist Siegfried Petrenz. He aims for a well-sounding and not too technically-challenging keyboard part that is clearly removed from those often-found piano reductions that orient themselves around an orchestral scoring. In so doing, he also takes account of the typical instructional situation in which a professional accompanist is not always available to the oboist.
（出版社Webサイトより原文）
-----------------