歌劇「椿姫」（ヴォーカルスコア）／La Traviata (Vocal Score Hardcover)

道徳的に疎外された生活の秘められた悲しみと挫折、軽薄な生活の中で無垢を装おうとする試み、苦痛と苦悩からの解放を必死に求めること、非現実的な恋愛ですべての希望が打ち砕かれること…これがヴィオレッタ・ヴァレリーである。ヴェルディは音楽の中で彼女を描き、彼女の苦悩する魂の繊細な感受性に迫り、彼女個人の運命を普遍的な人間の苦しみの象徴へと変容させた。しかし、ヴェルディの彼女への同情は、偏狭な非難に遭った。愛人関係にある女性が舞台上に登場したことに憤慨したブルジョワ階級の観客は、ヴェネツィアでの初演（183年3月6日、フェニーチェ劇場）でこのオペラに冷ややかな反応を示した。もちろん、この機会にふさわしくないキャスト陣も、事態の改善にはほとんど役立たなかった。翌年、『椿姫』がヴェネツィア（サン・ベネデット劇場）で再演されて初めて、ヴィオレッタの物語はこの偏見を克服し、当然の無条件の評価を獲得することができた。
（出版社Webサイトより機械翻訳）

The hidden sadness and frustration of living as a moral outcast, the attempt to simulate innocence in frivolous living and the desperate search for relief from pain and anguish, the destruction of all hope in an unrealistic love affair... this is Violetta Valery. Verdi penetrated the tormented sensitivity of her soul as he visualized her in his music, transforming her individual fate into a universal representation of human suffering. His compassion for her, however, met with bigoted censure: the bourgeois public, scandalized by the presence of a kept woman as a character on the stage, gave the opera an icy reception at its premiere in Venice (Teatro La Fenice, 6 March 183).Certainly an inferior cast for the occasion did little to help. Only the following year, when La traviata was revived for another production in Venice (Teatro San Benedetto), did the tale of Violetta manage to overcome this prejudice and win the unconditional esteem it so deserves.
（出版社Webサイトより原文）